胡善之说：“将军请讲”。于是韩世忠表达了他对吕晓晓的怜香惜玉之情。
胡善之说："将军乃深情重义之人，胡某愿为将军网开一面。" 接着吕晓晓被脱下刑具。
韩世忠十分高兴，忍不住多喝了几杯，然后带着美人离开。吕晓晓出狱后改姓毛，投奔了韩世忠。
韩世忠的另一个妻子周氏的来历则更具传奇色彩。
据南宋王明清《后记》记载，周氏也曾是一名营妓，因美貌而受到王渊的喜爱。可惜的是，因为皇族赵书进觊觎周氏的美貌，便将她据为己有，王渊对人说起此事，总是恨得牙痒痒。
这王渊是韩世忠和张俊的顶头上司，当时是枢密使。后来，赵书瑾发生了叛乱，朝廷派大军征讨。
由于王渊对张俊的父亲有恩，张俊请命平叛，将周氏从叛乱中救出，并立即亲自护送，将她献给王渊处置。
王渊见张俊平乱有功，又找回了心爱之人，心里高兴，于是便推辞道："哎，为了这么一个美女，差点折了我一个将军，我怎么能放心据为己有呢？不如这样，张将军，你将他留下来吧？"
张俊虽然好色，但是老板的情人怎么能碰呢？他坚决的拒绝道：“大人，你就像我的父亲一样，父不夺人，子不语笑何如？”
王渊转过身来，看到韩世忠在一旁，便大方地对韩世忠说：“韩将军啊，看来只有你拿下了，才不会有半点嫌疑，否则，别人会认为我假公济私。”
王渊为人轻财好义，家无储蓄，每言：“朝廷官人以爵禄足代耕，若事锥刀，我何爱爵禄，曷若为富商大贾邪？”
所以，他现在把周氏让给韩世忠，并非惺惺作态，而是爱惜手下的将领，但不管怎么说，下属还是得知道谦让一番，毕竟张俊都知道这是王渊的心爱之人。
没想到，韩世忠当下双手一拱，谢过了将军的厚爱。从此周氏被韩世忠收为侧室，大受宠爱。后来，她为韩世忠生下一子，因韩世忠军功卓着，她又被封为蕲州夫人。
韩世忠偏爱名妓，可能是效仿赵佶，只不过赵佶是个文人，他是个武夫，可见宋朝不论文武名仕，都是不爱良家爱风尘，可谓是一代风流。
李寺给乐队的休息时间是半个小时，也就是两刻钟，皇妃乐队下场之后，便轮到了西湖传奇上场。
此时的西湖传奇，已不是当初的西湖传奇，因为李寺为林森改良了传统的大鼓。
没错，他把大鼓改成了架子鼓。
虽说林森的鼓点节奏掌握的非常好，但是现在西湖传奇主要演奏的是情歌，情歌不需要激烈的鼓点，那就限制了林森的发挥。
而架子鼓正好解决了这个问题，林森的娴熟技巧还衍生了一系列的花鼓。
架子鼓自然也是李寺用后世的理论在现有的乐器上改造升华的。
架子鼓的历史要追溯到米国的南北战争。
架子鼓真正的名字叫爵士鼓（JAZZDRUMS），它是一套以鼓为主的组合性打击乐器，由一人演奏，一开始专为爵士乐伴奏。
“爵士”二字，并非指英国皇室的勋位，而是一名早期米国黑人乐手的名字，全名为爵士波?布朗。
早期的爵士乐是美国下层黑人们自娱自乐的音乐形式，当这位着名的黑人乐手演奏时，人们常常兴奋的高呼“爵士，再来一个！”。
后来，这种音乐就因这位黑人歌手而得名，习惯上称做“爵士乐”了。
爵士鼓从外观上看去就像一排架子上挂着很多鼓.鼓手演奏起来十分神气、显眼，抑扬顿挫的立体鼓点铿锵动听。爵士鼓传到中国后，人们就按它的外型而习惯叫它“架子鼓”。
十九世纪中期，美国南北战争结束，能歌善舞的黑人从解散的军队那里获得不少乐器。如大小军鼓、钹镲等，这些乐器几乎成了后来爵士乐中的主要乐器。
天才的黑人把各类鼓镲巧妙的组合在一起，就成了爵士鼓的雏型。他们把大军鼓安上支架放在地上，配置一个能鼓动鼓面的踏板，再把小鼓和军镲分挂在大鼓的两边。这样，一个人就能同时操纵多件打击乐器。
随着爵士乐的不断发展，鼓手的技术也不断提高，简陋的装置再不能适应乐队和鼓手的需要，于是就在打击乐组合中逐渐加入了几个去掉响弦的小鼓，打起来嗵嗵嗵嗵，与大鼓、小鼓交相呼应十分动听，后来就以它们发出的声音命名为“嗵嗵”(TOM—TOM)，简称嗵鼓。
一套基本的架子鼓，包括底鼓、小鼓、嗵鼓、踩镲、吊镲五个基本元素，有些技艺高超的鼓手，能同时操作七八面鼓。
关于架子鼓的发展，还有一个有趣的传说。
架子鼓的出现，其实一开始是一些乐队经纪之类的人想出来的权宜之计。
听过古典音乐会的人应该都能发现，舞台上所有的声部里，只有打击乐声部的存在是最没存在感的。
别的声部都在一起演奏的时候，只有打击乐声部的那几个人不是干坐着就是干站着，甚至有的乐器从头到尾就响了几声。
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