十面埋伏是着名的琵琶传统大套武曲，它描绘了楚汉相争中垓下之战的情景，故事性极强。
十面埋伏的曲谱最早见于后世的清嘉庆二十三年华秋萍的《琵琶谱》，而在此谱之前，只有描绘同样题材的《楚汉》。
明代王猷定《汤琵琶传》中，记载有被时人称为“汤琵琶”的汤应曾弹奏《楚汉》时的情景：
当其两军决战时，声动天地，瓦屋若飞坠。
徐而察之，有金声、鼓声、剑弩声、人马辟易声，俄而无声，久之有怨而难明者，为楚歌声；凄而壮者，为项王悲歌慷慨之声、别姬声。
陷大泽有追骑声，至乌江有项王自刎声，余骑蹂践争项王声。使闻者始而奋，既而恐，终而涕泣之无从也。
从这段描述可看出，汤应曾弹奏的《楚汉》与《十面埋伏》在情节及主题上一致，由此可见六百年后，此曲已在民间流传。
不过那毕竟是六百年后了，宋朝还没有十面埋伏。
李寺再次抬起了双手，这个时候，众人才从云宫迅音的旋律中清醒过来，凝神静气的看着李寺。
所有人现在都知道了，李寺是皇妃乐队的灵魂人物。
从来没有这样一个人，一举一动牵动着观众们的心弦，李寺的风采已经盖过了乐队中间的女歌手，因为那些个女歌手，也受李寺的手势和情绪带动。
最震惊的还是秦桧，他是现场除了赵构唯一一个认识李寺的官员，李寺一出场，他心里就在嘀咕：你好好的生意不做，进宫来闹什么幺蛾子？
但是当李寺指挥乐队完成了云宫迅音之后，秦桧虽然心有不甘，却又不得不佩服李寺：好你个狗日的，当真是文武双全啊。
秦桧迅速明白了自己的外甥秦熺和李寺的差距，也明白了王静鸥的眼光是多么的毒辣。
现在所有人都眼巴巴的看着李寺，李寺故意停顿了很久，要的就是这个剑拔弩张的效果。
突然，他手一抬，皇妃乐队的琵琶手迅速响应，一段紧凑的琵琶独奏响起，勾起了观众们的心弦，太刺激了。
十面埋伏本来就是琵琶独奏，可是李寺在编曲上加入了其他乐器的特色，让整首曲子的节奏显得更为的紧张，把战争场面烘托的更加宏大。
有一首词能形容这首曲子给人的感觉：
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。
八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊……
当然了，这首词还没出世，不然在座的官员脑海里应该都会想到。
十面埋伏演奏完了，有一个官员忽然带头喝起彩来：“好！”
赵构抬眼望去，却是吏部尚书李光。
李光与李纲、赵鼎、胡铨并称“南宋四大名臣”，乃是唐朝汝阳王李琎的后代。
四大名臣什么来头？其实就是南宋的四个主和派的头子。
李光崇宁五年（1106年），进士及第，担任开化知县，迁常熟知县。钦宗赵桓即位，授右司谏。赵构即位后，他先后治理宣州、杭州和婺州，接着升任吏部侍郎，现在是吏部尚书。
要是历史不变，李光以后还要当副宰相也就是参知政事，不过现在副宰相的位子由秦桧担任。
从知县干到副宰相，李光几起几落，而且是历史上担任吏部尚书最多的官员，先后在绍兴二年（1132年）、绍兴五年（1135年）、绍兴八年（1138年）在吏部尚书任上。
吏部管理着全国大大小小的官员，李光因此在官场上地位极高，门生故旧遍布朝野内外，在大宋可谓是权倾朝野。
李光是坚定的主战派，靖康之耻的时候，金兵逼近京城，士大夫弃职而逃的有五十二人，罪过相同而惩罚相异，舆论纷然，李光请求交付大理寺公正处理。
太原被围，事态危急，李光上言说：“请就地委任折彦质征发全部晋、绛、慈、隰、泽、潞、威、胜、汾八州民及本路各县弓箭手，使守令各自统率。如果有土豪、士人愿意当首令的，给予他们初官、应副器甲，协力赴援。女真族劫持亲王，以三镇为借口，势必深入，请大修京城守御装备，以击碎敌人的阴谋。”
主政宣州的时候，李光认为宣州离行都较近，于是修理城池，积聚军粮，把地方百姓编册，按保伍分编，称为义社。
选择其中健壮者，以土豪为统率，得到保甲一万多人，号称“精拣军”。
又在二十三处险要之地设立兵营谨慎戍守，把全城分为十处地方，分别巡逻内外，白天自由行动，晚上守城，有敌情就参战。苗租按年交县的，都送到州里。
当初人们纷纷指责不方便，到守城时，赡养军民，终于得以成功。政事传到朝廷，李光被任命为管内安抚，允许他见机行事，晋升为直龙图阁学士。
之前刘光世、张俊接连传来捷报，但是李光说：“观察金人部署，一定有阴谋。现在我方已占据东南形势，敌人万里来袭，利于速战，应当戒令诸将持重而拖延消耗敌人。不过数月，敌人粮食耗尽，则胜券操在我方手里。”
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