“不，当然没有，事无巨细有弊有利，当然，如果表述得到，会增加更多的戏剧冲突还有张力，用我的经验来说，我在看到某个横空出世的人物时，偶尔也会想想，是什么环境造就了今天的他，他经历过些什么，他的思考方式是怎么形成的，是什么事情导致了他会有这样的逻辑？
“但是很少有作者意识到可以把眼睛换个方向，在主角之外的人身上花些时间。思考到了这点的作者，也很少有能力再去书写他的故事，这一直让我觉得遗憾，他们的眼睛就如死鱼眼睛一样，死死盯着主角不放，生怕漏写一个挖鼻孔的动作，让纸页填不上两千个文字。
“这样的文字写的越多，就会让读者越看越觉得主角失去了灵气，被他呆滞的死鱼眼盯死，要我说，能够在随时换上视角的同时，又不影响故事的整体性，这个转眼睛的方法最考验写作技术，也是最出色的作家才能完成的壮举。”
塞万诃德说完，做了个洗耳恭听的表情。
在书中沉浸过一段时间的人大多数都细腻敏感，邓肯不可能没有察觉到自己的思想在不受控制的情况下，为故事做了太久的铺垫，他决定长话短说，直接开讲结果，如果塞万诃德对另外的故事还有兴趣，在有时间的时候，与他同行一段路段，重新补充其中的空白。
邓肯的讲述在继续：
十年的愚昧之茧也终于有了开化的势头，越来越多的聪明人，加入了酒馆诗人的行列，他们摒弃了威尔的模板，开发了故事新的尝试，而威尔的受众也已经长大，他们对威尔的喜欢不是威尔本身，是在威尔的故事中找到曾经的时光，他们更注意曾经在听威尔的故事时，自己和身边人发生过什么事，而不在关注威尔在讲什么。
商人威尔敏锐的感到饭碗的摇摇欲坠，于是——
“终于到我想听的了，于是？”
“于是威尔花了一夜时间修改了故事模板。”
“求新求变？”
“不，把香艳的注解全部划掉，同时向美德官报告说——
“尊敬的美德官，现在星落城充斥着俗不可耐的酒馆诗歌，请你整治，维持星落城的明亮。”
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