金鸡奖颁奖典礼结束之后。
甭管网络上对这届金鸡奖的获奖争论有多大。
吴渊是两耳不闻窗外事，所有心思都扑到了《画皮》的拍摄上。
刚拿下金鸡奖影后，虽然是双黄蛋的周讯，也老老实实的将获奖的事情先抛到了脑后，认真拍戏。
整个剧组如同一个大型的精密仪器，精密有序的运转了起来。
作为国内掌握大型剧组最有经验的导演，吴渊在《画皮》的拍摄过程中还算是游刃有余的。
想当年，在梦中的时候，他2015-2020年，拍了六部投资过亿的电影，虽然都是执行导演，但也跟着剧组走遍祖国大江南北，指挥着几百位剧组工作人员。
与之相比，搞定一个《画皮》剧组真不算什么难事。
更别提《画皮》剧组的骨干工作人员，都是跟着吴渊去《加勒比海盗1》进修过的。
《加勒比海盗》拍摄的时候可是动用了近千人，这样的大场面都锻炼过来了，更何况剧组成员只有300多人的《画皮》？
从银川的戈壁滩到横店再到江南水乡，剧组从北到南，从大漠孤烟直，拍到小桥流水人家，不但领略了祖国的大好江山，更是为电影拍出了无数美到极致的画面。
奇幻、魔幻类型的电影，是很吃画面美感的。
《加勒比海盗》波涛汹涌的大海与充满原始美的加勒比海岛。
《木乃伊》系列的埃及大沙漠，恢弘的金字塔。
《魔戒》那只存在于幻想中的中土大陆。
任何一部奇幻、魔幻电影，都十分注重利用画面给观众带来别样的观感。
包括陈凯戈的《无极》，也十分注重画面美学，给观众呈现出了一个他想象中的奇幻世界。
吴渊当然也很注重这点。
比起习惯了小家子气的港岛导演，吴渊在取景方面大气的多，尽量找了一些能体现地域特色，又大气恢弘的景点实拍。
1.5亿的拍摄预算里，除了八千万拿来做特效，剩下的钱大部分都用在了各种野外置景、转场拍摄上了。
这钱花的很值，因为这样大气恢弘的实拍场面，是特效都无法做到的极致画面美，只有实拍才能让祖国大好河山的美被毫无保留的展现出来。
和陈凯戈、张一谋等导演越来越熟，交流越来越多后，吴渊多多少少还是从这些第五代导演的身上，学到了一些电影艺术上的理念。
他也越来越崇尚于能实拍的场景尽量去实拍，去捕捉大自然的美，捕捉人物和大自然结合的美。
而不是遇到事首先就想到用特效搞定。
现在的他，和16岁时刚梦醒时，被梦中特效时代所侵染影响的他，已经大相径庭了。
吴渊觉得这是一件好事，他也希望自己能将第五代导演的画面美学传承下来，而不是让后来的特效至上主义所淹没。
就这样，吴渊带着剧组在国内到处跑，辛苦是真的辛苦，但拍的也是真的爽。
而就在吴渊拍摄《画皮》的时候，他也接到了一个让他很意外的电话。
本届柏林电影节的评审团主席罗兰·艾默里奇，亲自给他打来了电话，邀请他明年携带新作，去参加柏林电影节！
吴渊有新的冲奖电影要上的事情，从金鸡奖结束后，就已经不再是秘密了，被各路记者都报道了出去。
虽然这个消息在国内并没有引发太大的轰动，大部分影迷主要还是盯着《画皮》，不是很在乎一部冲奖文艺片。
但这个消息第一时间就被很关注华语电影的欧洲电影人所知道了。
至于为什么欧洲电影人很关注华语电影，这就是个说来话长的事情了。
谁叫第四代、第五代导演在欧洲刷了几十年名气和影响力呢。
现在的欧洲三大电影节，也很需要华语电影捧场，每年都有华语电影进入三大电影节的主竞赛单元。
优秀的华语电影导演，也一直是欧洲三大电影节争抢的对象。
吴渊这位20岁不到就拿到了柏林最佳导演奖的天才导演，自然也是欧洲三大竞争的对象。
一听说他有新的冲奖电影，罗兰·艾默里奇立马就给吴渊打了电话。
面对这通热情的邀请来电，吴渊也只能打着哈哈，没同意也没拒绝，使用了拖字诀。
没办法，《爱》这部电影真的不适合柏林电影节。
这是一部纯粹的，讲述两个老人之间的爱情故事，主要是在讨论婚姻、病痛、爱情，不掺杂任何政治观点。
哪怕吴渊是柏林嫡系，他也不可能带着这样一部电影去柏林，真拿不到大奖的。
《爱》这种电影只能拿去威尼斯和戛纳。
今年威尼斯9月已经结束了，留给吴渊的选择就只有来年的戛纳电影节。
不只是他，王晓帅正在拍的《青红》，也不打算带去柏林。
明年的柏林电影节，只有一部内地电影会参加，就是顾常卫的《孔雀》。
嗯，就是那个蒋文丽片场掌掴小三的电影
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