千禧大导演小荷才露尖尖角第四百三十六章修改《赵氏孤儿》剧本？家中。
抱着未婚妻美美睡了一觉的吴渊，醒来还没放松多久，就再次接到了陈凯戈的电话。
在凯戈导演表明已经将剧本发到他的邮件后，原本打算给自己放个假，什么工作都不处理，就陪未婚妻的吴渊，向刘一菲投了一个歉意的眼神，便来到了书房。
说是书房，倒不如说是办公室，除了一面书架外，办公桌上还有一堆散落的文件、剧本，以及一台顶配的台式电脑。
坐在软乎的办公椅上，打开电脑后，吴渊熟练的登录了邮箱，在一堆手下几家公司的报表、文件中，找到了陈凯戈发来的剧本文件。
“《赵氏孤儿》——终稿”
果然是这部电影。
在心里叹了口气，吴渊有些好奇的点开了这个邮箱附件，认真的看了起来。
《赵氏孤儿》，这是根据元代剧作家纪君祥的杂剧《赵氏孤儿》改编的。
而这个故事本身，就是来源于春秋时期晋国公卿之家赵氏的一次灭门之乱而改编来的。
相比纪君祥的元杂剧而言，陈凯戈的《赵氏孤儿》剧本，改变了故事精神内核，不再是传统意义上英雄人物崇高而悲壮的选择，而是一个小人物掉入大漩涡的故事。
这也算是常见的一种电影演绎方式了。
不过，凯戈导演的剧本，抛弃了原作的起场简单明快、中场一笔带过、尾场快意恩仇的紧凑三段式剧目表现。
按理来说，作为商业片而言，这种三段式剧目的表现方式，是最适合，同时也是最能让观众接受的演绎方式。
几乎大部分商业大片，都是这么一个套路。
以《钢铁侠1》为例，第一幕就是托尼·斯塔克登场装逼，第二幕被绑架陷入困境，挣扎求生，第三幕造出钢铁机甲快意反击，一通火花带闪电，干掉了恐怖份子，完成了钢铁侠的诞生。
这是最常见的商业电影的三段式演绎了，老套但好用。
套用到《赵氏孤儿》上，就应该是第一幕赵家出事，全族只剩下一个襁褓中的婴儿，第二幕程婴历经千难万险，克服总总困难，将这个赵氏孤儿抚养长大，培养成合格的公卿，然后最终幕赵氏如闪电般归来，将曾经主导了赵家惨案的人全都干掉。
嗯，很典型的王子复仇记式的剧情。
还是那句话，虽然故事很老套，但在商业片领域，这样的故事是经过市场检验的，是保险的。
在投资一两亿的情况下，走这种稳妥路线并不算错，至少最终票房表现不会跌破眼镜。
然而，陈凯戈并没有这么做。
或者说，他在这个三段式的结构上，又增添了很多充满他个人理念的剧情。
从剧本中，吴渊就看的出来，陈凯戈试图让人物高度人性化和立体化，以现实的角度解读历史事件。
但他还是犯了自己的老毛病，和《无极》一样，主题和抛出的线索有些太错乱了。
还是老问题，影片前半部分情节是顺畅的，陈凯戈改变了元杂剧前半部分重要的剧情。
但坏就坏在，陈凯戈只改了一半，前半部是以当代人的视角解读这个春秋时期的故事，充满了人性化的诠释。
可到后半部分，他又回归了元杂剧原着的剧情，元杂剧的主题是忠义，陈凯戈改编的前半部影片的主题却是人性或复仇
这就使得程婴这个主角在剧本前半部和后半部的性格、情绪转变割裂都非常大，电影情节和元杂剧剧情生硬拼接，并不贴合，一定程度上已经扰乱主题。
摆脱了《无极》的荒诞，挣脱了《梅兰芳》无形枷锁的凯子哥，仍然没有纵情起舞。
对传统剧情改编上，不但没出彩，反倒显得拙笨，故事发展前紧后松，一泻千里，只能算是半部优秀作品。
只能说，不愧是陈凯戈吗？
吴渊在心里暗自叹气。
陈凯戈这个“半部封神”的毛病，果然是没办法那么容易改的。
《搜索》和《妖猫传》不是偶尔，而是必然啊。
就算是经历了《画皮2》的熏陶，陈凯戈在《赵氏孤儿》的剧本节奏，故事框架上做了不少优化，但他那改不了的文艺性子，还是让他在自己写剧本的时候，避免不了前后矛盾，矫揉造作的问题。
“这剧本和我记忆中大概有2成不一样。”吴渊自言自语道：“但是就算改了这两成，感觉也不会变成一部大卖的电影啊。”
“撑死也就是能收回成本了。”
吴渊犹豫了一下。
他其实有一个选择，那就是给陈凯戈提供一些剧本修改意见。
做了这么多年电影了，就算大多数时候他都是抄来的剧本，但也已经有了很多心得体会。
至少在商业电影的拍摄和设计上，不是自吹，吴渊真觉得自己比陈凯戈强。
在商业电影剧本编着领域，陈凯戈最多能获得三分，吴渊自己动手做剧本的话，却能获得个六七分，这里头的区别可大了去了。
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