2010年将举行的第82届奥斯卡金像奖，还是有蛮多优秀的好来坞电影入围的。
但今年显然是属于《拆弹部队》的一年。
这部电影一反美式战争片的常态，避开了好莱坞一贯的战争大片的模式，通过一个拆弹小组的视角，一定程度上反映了美军在伊拉克的真实生活状态。
电影艺术是人类最深入思考、讨论战争的平台。
比起欧洲偏爱的极度带有政治隐喻的战争片，《拆弹部队》无疑是更加商业化的，在通过战争透视人性的同时，也给观众带来了紧张刺激的大片观影感。
如果一切按照预计轨迹发展，那《拆弹部队》将会荣获本届奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本、最佳剪辑四项大奖，以及最佳音响效果、最佳音效剪辑两个边角料奖。
而获得了十几亿美元票房的《阿凡达》，却只能陪跑，除了最佳摄影外，也只能拿几个技术奖项。
奥斯卡虽然没欧洲三大那么文艺之上，更加商业一些，但他们也不至于到能看得上堆砌特效和电脑技术的科幻电影。
从奥斯卡成立以来，到科幻电影诞生之后，科幻片一直都是奥斯卡的鄙视链最下层，除了最佳视觉效果、最佳音响效果这种奖项外，重量级奖项很少会颁发给科幻电影的。
偶尔出现一两部能获得重要奖项的科幻电影，其能获奖的原因也是故事足够有深度，而非画面多绚烂。
比如原时空的《地心引力》，就凭借其颇具深度和内涵的故事，就荣获了第86届奥斯卡的最佳导演奖。
显然，故事简单又直白的《阿凡达》，和奥斯卡是不会有什么缘分的。
反而是入围了最佳外语片奖的《地心引力》，很有希望拿下这个奖项。
从2010年2月2日提名的名单公布之后，《地心引力》就是各大媒体预测中的最热门获奖电影。
或许也是因为同样入围最佳外语片奖的其他作品和导演，都没吴渊在北美出名吧。
让高傲的美国人了解国际电影，实在是有些难为他们了。
相比较之下，在好来坞混的吴渊，还是比较熟悉且被好来坞认可的。
对天发誓，吴渊真没让john帮《地心引力》做任何公关。
上一次《爱》入围时，他确实是让john在北美做了不少奥斯卡公关，才拿下了那年的最佳外语片奖。
而拿过这个奖后，吴渊对这个奖也没什么执念了，更舍不得拿出几百上千万美元给评审们公关。
但这次北美的媒体几乎一致认为，《地心引力》能够轻松拿下本届最佳外语片奖。
理由也很简单，这部电影本身足够优秀，再加上与其他入围者相比，吴渊肯定是更受学院那群老白男欢迎的。
毕竟他为好来坞创造了不少财富。
在同样入围的其他电影，并没有挥舞着钞票全力公关的情况下，在公平竞争之下，吴渊的《地心引力》没道理会输的。
相较之下，john倒是真的给《弱点》花钱公关了。
正如之前所言，光时代发展了这么多年，虽然还是一家走小而精的独立电影制作公司，但也确实需要在奖项方面发力了。
从最早的《宿醉》系列，到后来的低成本喜剧、爱情片，再到《暮光之城》系列，光时代赚钱的能力确实非常高，每年业绩都堪称完美。
但一家好来坞制片公司，光能卖票房是不行的。
而且越是独立公司，其实就越要在奖项上面发力。
以奥斯卡来举例，基本每五年左右，就会有一家北美独立公司制作的电影，获得奥斯卡最佳影片或者最佳导演奖项。
这不是巧合，而是大多数独立电影制作公司，都指望着在奥斯卡上发力，推出一部能成为自家公司“代表作”的电影，从而让公司在好来坞实现地位的跃迁。
而这种代表作，是不能以票房作为代表的，必然得是以奖项为支持。
包括好来坞六大，每家公司每年也都会在冲奖方面投入上亿美元。
例如20世纪福克斯旗下的福克斯探照灯，就专门做中小成本冲奖电影，原轨迹上的《朱诺》，就是这家公司冲奖成功的例子。
还有《黑天鹅》，也是他们做的。
再往后数，《瞬息全宇宙》也是a24这家北美独立电影公司的冲奖作品，是“zzzq”下的产物。
诸如此类的例子数不胜数。
这些独立电影公司，每年花上千万美元冲奥斯卡，难不成是钱多了烧得慌？
当然不是，而是奥斯卡奖项能够给他们带来远超过千万美元的利益。
就和欧洲三大获奖的电影不愁卖版权一样。
《弱点》这部电影，在北美票房不错，有一亿多美元，但在海外市场只获得了不到四千万美元，光时代到手甚至只有几百万。
如果这部电影能够在本届奥斯卡上获得一个重要奖项，最佳导演或者最佳女主角，那么这部电影的版权立马就能卖2-3千万美元，包括一些本来没上映这部电影的国家片商购买发行权，以及各国dvd商制作正版dvd。
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