结论是，岸本本来想把鸣人佐助小樱写成樱木，流川和晴子的经典三角恋架构，结果小樱写呲了，成了jump史上最被讨厌的女主，不得不放了个雏田进来。
想了想，还是加上这一段吧。
对火影这部作品的态度，我是这样认为的——对火影这部作品的认同感，是与对岸本本人剧情设计和创作力的不认同感成正比的。在这个基础上，对疾风传部分剧情逻辑的合理化重构以及对这一部分作者创作意图的理解，比对作品本身的解读重要很多。
我很少反对其他答案，但高赞……我只能说，火影真的不是少女漫漫画，岸本也没有富坚义博那种几十话甚至十几话就能让一个空降女主成功上位的鬼才。
按照灌篮的剧情，樱木喜欢晴子，晴子少女崇拜流川结果慢慢被樱木感化追到，流川除了篮球和樱木啥都不喜欢。
我们可以看到的是，第一部的小樱也根本不是真的喜欢佐助，而只是对少女偶像的崇拜，这一点同样是井野侧面衬托出来的。
岸本本来是想一步一步把小樱掰过来给鸣人当老婆，但是笔力不够，而且如果把佐助写成六亲不认的二五仔，让他在木叶村彻底失去所有人物的态度，那人气会出问题，所以就在中忍考试之后献祭了小樱，使得小樱不断地在第二部和鸣人保持着暧昧的同时又脑内出轨佐助，真正成为了樱婊。
其实就算到了这个时候还有补救，把鸣人和小樱在逐渐成熟的路上，写成纲手和自来也那样友达以上恋人未满的腻歪路线，然后让佐助和重吾奇拉比这种黑粗通渠佬搞搞基，时不时回来撩拨一下鸣人来个三人行——事实上，自来也和纲手若有若无的友达线和手鞠鹿丸按部就班的成家线是火影写的最好的两个感情线。
然而问题还是笔力不足，岸本的感情线为什么明线烂得一批而伏线强得不行？因为岸本本身的感情线设计没有问题，但呈现感情线的手法过于生涩，这直接导致了火影最重要的主角感情线崩坏，樱哥退出大名单只能拿舔狗雏田充数，以至于后来读者不得不拿“雏田比小樱胸大”来调侃。
不得不说，虽然火影是jump系粉圈化作品的鼻祖之一，但感情线确实是作者创作能力的问题，主角的感情线毁了至少三个女性角色的人设，已经不是迎合读者的问题了，这个锅，我觉得读者不应该背。
为什么这么说？因为这里面还有两个人，一个是雏田，另一个是香磷。雏田也是岸本献祭的人物——事实上，雏田和鸣人，与小樱和佐助是完全相反的感情线——樱佐是完全的没有相互理解的单向崇拜，而鸣雏是相互过于理解，同步率太高，雏田对鸣人是执念，鸣人对雏田是照顾——这是兄妹线啊，明明应该是相互照顾的两个人找到自己的未来……硬是德骨了。
香磷更惨，第二部出现得那么突兀，实际上就是二柱子的备选cp之一——岸本很大程度上对女性主要角色的设计是依附于相关的男性的，这也是伏线好而明线稀烂的原因之一。香磷成了工具人——几个伏笔都在香磷身上，就这么放弃了。
但是毕竟火影是jump系，死神不也拉郎配强行井上x一护么？我们都知道最优解是一护露琪亚，鸣人小樱——这是作者在第一话就定下的基本人设。但这样一来，佐助就是个彻底的二五仔，井上也许可以和其他人物cp，但是你让恋次做单身狒狒，让雏田和牙cp，这不得罪读者么？剧场版怎么卖？单行本怎么再爆发一下？续作还要不要启动了？作者接下来的作品需不需要积累？
难道你们真的想让佐助和重吾奇拉比通渠……(激动⊙?⊙)
毕竟不是人人都像当年那三个大佬(井上雄彦，和月伸宏，还有某老贼)那么牛逼，可以把剑心画残废，左之助通缉出国，斋藤从狼变成狗，小惠单身退场，御庭番黯然离开历史舞台，可以让湘北五虎遗憾抱负，樱木几乎报销，赤木差点放弃篮球，晴子和樱木最终也没能表白，可以让幽助回家卖面，桑原考上大学，飞影和躯生日快乐，藏马反向不做人，四主角沦为蓝领。
没笔力，没魄力，只能在最后一话拉郎配，没办法啊。
不谈剧场版和最后一话，之前所有剧情，都没有鸣人对雏田明显的爱恋之感。
鸣人对小樱的感情，体现在嘴上，开篇一直到结尾都说喜欢小樱。
鸣人对佐助的感情，体现在行动上，开篇到结尾，有事没事找佐助进行肉体交流，从开篇打到尾。
鸣人对雏田的感情，则是中规中矩，像个普通朋友。
其实吧，我个人觉得鸣人也没有喜欢过小樱，虽然剧情中一直说喜欢，但是没有那种感觉。
而且，鸣人的孤独脆弱她无法理解，鸣人想要的家庭温暖她也无法给予。
能够填补鸣人心灵空隙的剧情，有伊鲁卡陪鸣人吃拉面，自来也陪鸣人吃冰棍，佐助和鸣人在堤坝上下对视和拳拳到肉、互殴的拳头。
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