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第八五五章

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第862章

关于“文学之路”这个话题,于东也说过几次,虽然也有几个版本,但是每个版本都差不了太多。

真要说起来,他当然没有说谎,毕竟他也确实是因为在秦淮河边上碰见苏桐才开始走上文学之路的。

于东说的这个还算是正常的,等他说完之后,就轮到大江健三郎说了。

大江健三郎的文学之路比于东说的还要正常,他是先爱上了阅读,从而对文学产生了兴趣,后来进入东京大学文科,再后来又开始学习法国文学,阅读加缪、萨特等人的法文原作。

也就是在跟随渡边一夫阅读那些法文原作之后,他萌生了自己发表作品的想法。

简单地说了自己如何爱上文学,又是如何开始写作之后,大江健三郎聊到了自己的写作态度,或者说是作品主题。

大江健三郎出生于战争时期,霓虹战败投降的时候他刚刚十岁,对他影响非常深,以至于后来他发表的作品都是反战主题。

因为反战,他本人在中国的风评还是很不错的。

除了在作品中表明态度之外,他还有一些切实的行动。

前几年,大江健三郎获得诺贝尔文学奖,却拒绝了由霓虹天皇本人授予的文化勋章,并且在诺贝尔文学奖颁奖典礼上发表演说,将金陵大屠杀列为二十世纪人类三大人道主义灾难之一,敦促霓虹摆脱暧昧态度,勇敢地承认历史罪过。

而且大江健三郎也去过几次中国,对中国态度十分友好。

正因如此,ABC才会将大江健三郎放入嘉宾名单之中,要是请一个对中国态度不好的,他们也怕于东不高兴,毕竟于东不仅仅是个文人,还是深空公司的股东之一。

深空公司不仅仅有epsn的股份,而且现在跟ABC的东家华特迪士尼关系好得不得了,ABC当然不希望得罪于东。

等到大江健三郎聊完自己的文学之路,就轮到余桦他们几个瞎编了。

一轮下来,也就大江健三郎跟艾丽丝·门罗两人说的比较靠谱,其他人基本上都是编的,包括克莱齐奥跟乔伊斯·奥茨。

克莱齐奥跟乔伊斯·奥茨两个也是比较爱开玩笑的,特别是克莱齐奥,跟余桦他们接触久了,风格渐渐都变的有些相似。

乔伊斯·奥茨的文学之路其实很简单,她从小在外祖父的农场里面长大,后来又在水牛城附近的高中读书,从那个时候起,她读到了大量的文学作品,其中读的最多的就是陀思妥耶夫斯基、福克纳和卡夫卡。

后来升入大学,她开始尝试写作,创作了大量的短篇小说。

在赖斯大学攻读博士学位的时候,她偶然发现自己的一篇短篇小说入选了《美国最佳短篇小说集》,就决定放弃学业,专门从事写作。

但是她在现场编了一个故事,说自己之所以走上文学道路,是跟青春期遇到的一个男孩子有关,故事有些浪漫,有些俏皮。

其实也不能算是编,乔伊斯·奥茨大概在年轻人的时候确实遇到过一个倾心的男孩子,也大概在这段爱情中获得了一些文学上的灵感。

每个人走上文学道路的理由都不太一样,但是归根结底,其实都差不多,绝大多数,至少在于东见过的作家中,每一个人,他们之所以成为作家,都是源自于大量的阅读。

孩童时期、少年时期的阅读,对后来成为作家至关重要,没有人因为准备当一个作家而去阅读,但最终却因为大量的阅读成为了作家。

一个到底需要多少的阅读量才能成为作家,并没有一个定性,但可以肯定的是,只有保持过一段时间阅读欲望的人,才会产生创作的欲望。

或者,反过来说,只有长时间的阅读,才能在产生创作欲望的时候,完成创作。

结束了第一个话题之后,主持人又发起了第二个话题,让他们各自向观众们分享一部自己正在阅读的作品。

因为这个话题是提前告知的,所以大家都有所准备。

这次顺序是反过来的,大江健三郎和于东是最后两个。

大江健三郎接过话筒之后,十分郑重地说道,“我最近正在读的一本书,正是YU的《诅咒》。”

听到大江健三郎的话,现场的人都来了兴趣,因为他是今天第一个分享了现场嘉宾的作品,其他人分享的作品都有一个特点,那就是——作者已经作古。

“这并不是第一次阅读《诅咒》这部小说,最初的时候,因为《诅咒》没有霓虹语版本,所以我只能阅读法文版的《诅咒》。前些天,我无意间在霓虹的书店看到了霓虹语版的《诅咒》,便买回去重新阅读了一边,两次阅读,两次震撼,YU的作品有一种震撼人心的力量,没有嫉妒悲壮、惨烈的场面,却依旧能够让人感受到战争的残酷。”

“在我年轻的时候,为了让人感受到战争的残酷,我会表现儿童的战争体验,这源自于我的亲身体验。《诅咒》里面也有类似的描写,但着墨不重,不知不觉间就让人感受到了战争的沉重……”

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