如果不遇到劫匪，大家都以为老黄只是醉鬼，通过与劫匪斗智斗勇之后，大家都知道老黄已经死了。
当然，期间故意做了一些笑料，和人性的探讨。
作为商业电影，这一段拍摄方式就按剧情需要来，劫匪用探测器探查车上乘客携带的贵重物品，老赵没办法，只能把钱交出来。
可因为老黄已经扑街，他兜里的钱是老板给的赔偿金和丧葬费，这钱不能交。
老赵跟劫匪商量，劫匪知道事情原由之后大为感动，因为年轻时犯了错，“假仗义”纹在身上一辈子，特别佩服老赵这种仗义之举，所以把抢来的钱都交给了老赵。
影片在这里反转了好几次，劫匪抢钱，老赵不给，老赵说出原由，劫匪感动把钱给老赵，老赵拿了钱，却又被乘客拿了回去，并且老赵背着老黄尸体被赶下了车。
从国内观众角度看，笑料和人性探讨都有了，这一幕从剧情上讲，又有商业性，又是挺高级的。
但如果这给国外观众看呢？
国外观众反应肯定是——这尼玛拍的是什么！
劫匪上车抢劫，摸了一下酒鬼，酒鬼的朋友说了几句话，劫匪背过身来露出背脊，然后又聊几句，就把钱给了酒鬼的朋友，劫匪下车，钱被其他乘客拿回去了，酒鬼朋友背着酒鬼下车。
这一幕有什么意义呢？推动了剧情，还是有其他作用？
在没听懂台词说了什么的情况下，这一段戏份既不好笑，也没意义，只会让人觉得很糟糕，平白凑了一段戏，生硬的强行推动剧情——主角下车了，然后公路片开始……
如果不解释好这一段，绝大多数国外电影人都要在这里放弃继续观影。
所以说，如何用镜头解释好这一段，这非常关键。
宁皓的做法是，劫匪在抢劫老赵和老黄之前，左顾右盼了一下。
坐在老黄座位之前的是一位少妇，少妇怀里是一名年幼、可爱的少女。
少妇看到劫匪把视线汇聚过来，一手紧张兮兮的拿出钱，另一手抱在少女头上，将少女压在她的肩膀上。
少女感到惶恐和不安，紧紧抱住少妇，紧闭双眼，营造出紧张氛围。
以彰显劫匪的凶恶！
劫匪继续环顾四周，其他乘客都不敢跟劫匪对视，等到劫匪靠近，只能颤颤巍巍拿出钱来，把头瞥向另一边。
等到劫匪看向老赵的时候，老赵一开始也很不安，双手攥紧衣襟。
可劫匪伸手动了老黄，要老黄拿钱之际，老赵忍不住挺身而出，将劫匪隔开。
随后又在劫匪胁迫下，体现了人性软弱的一面，把自己的钱和老黄的钱拿了出来。
就当剧情平平无奇的时候，老赵天人交战，给自己做了一番思想工作。
外国人虽然看不懂老赵在说什么，但可以看到特写镜头里，老赵不断颤抖，却死也不放，紧紧攥着钱的双手。
等到这一幕镜头结束，紧接着就是劫匪视角，老赵说出了老黄已经死了的消息。
这个时候，镜头给到全车乘客，乘客们不约而同看向老黄，以示老黄的情况特殊。
可没等乘客多看，此时同样有所震惊的劫匪，又看了一圈，大家又把头低了下来。
只有劫匪看不到的少女是个例外。
少女虽然被少妇按着头，但与之前担惊受怕的情况相反，少女不知道因为什么原因，突然睁开了双眼，并且打着忽闪忽闪的大眼睛，好奇的看向带着墨镜，一动不动的老黄。
少女在电影里是比较常见的元素，而少女在电影里代表了什么含义呢？
就说《这个杀手不太冷》里，杀手大叔遇到的为什么不是小男孩，而是小女孩。
总不可能是因为导演喜欢合法萝莉吧？没这回事！
少女在电影里大多代表了善良、正义、光明。
《落叶归根》也一样，代表善良、光明的少女被代表黑暗的劫匪所恐吓、胁迫，但因为某个原因，少女睁开了双眼。
这就代表善良被牵动，世界重现光明。
在少女想要了解老黄身上到底发生了什么的时候，宁皓继续用镜头告诉国外观众。
此时呈现一个俯视镜头，并且不断上升，紧接着突破车顶，在外面的高空上，空中是蓝天白云，四周是青山绿水。
基督徒去世不是死了，而是睡了。
这正如此时的老黄一样，他只是“睡着了”。
老黄去世，灵魂会前往乐园，这就呈现了一个灵魂升天的镜头。
当然，为了让外国普通观众也能看懂，在这个镜头末尾，又画蛇添足呈现了一座路边孤坟。
镜头收回来，此时少女就对准坟墓的方位，朝着窗外看去。
剧情再回归到劫匪身上，这次劫匪没有露后背，而是直接将钱交到老黄身上，随后激动的跟身边的同伴说了几句，然后就狼狈下车。
在外国人看来，这一幕对应的就是耶稣被钉上十字架，跟两个强盗一起行刑。
劫匪因为老黄的事深受感动，决定弃暗投明，所以把钱交给了老黄。
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